Petite Maman

Nelly a 8 ans et vient de perdre sa grand-mère. Elle part avec ses parents vider la maison d’enfance de sa mère, Marion. Nelly est heureuse d’explorer cette maison et les bois qui l’entourent où sa mère construisait une cabane. Un matin, la tristesse pousse sa mère à partir. C’est là que Nelly rencontre une petite fille dans les bois. Elle construit une cabane, elle a son âge et elle s’appelle Marion. C’est sa petite maman.

Après la mort de sa grand-mère, Nelly voit sa mère, Marion, se replier sur son chagrin... Dans les bois, cette fille de huit ans rencontre une autre Marion, qui a son âge : sa « petite maman », retrouvée dans le passé… Guidée, à chaque film, par l’intensité, Céline Sciamma invente ici un territoire imaginaire dépouillé à l’extrême mais aussi puissant que pudique. Confrontées à un inconcevable voyage dans le temps, Nelly et Marion s’en remettent l’une à l’autre. Elles écrivent un scénario, interprètent des personnages. La croyance rend tout possible et le mystère accueille les petites filles qui s’embarquent sur le lac de Cergy-Pontoise, entrent dans une pyramide flottant sur l’eau...À l’image de cette pyramide, bien réelle, le film a la beauté impressionnante d’un objet parfaitement taillé qui renferme un trésor sacré : l’enfance, mais aussi l’enfantement, la possibilité de se retrouver soi-même en l’autre. Autour de ces deux motifs, le même et l’autre, tout s’organise. Dans la forêt, un autre chemin conduit à la même maison dans un autre temps. Nelly y ­découvre qu’une autre femme, son ­arrière-grand-mère, portait le même prénom qu’elle… Petite Maman passionne pour ses questionnements sur l’identité féminine. Et touche au cœur tant le besoin de protection et d’amour guide ce conte qui parle à la fois de ­retrouvailles et de séparation. On peut le voir, ô merveille, avec des yeux d’adulte comme avec un regard d’enfant. Frédéric Strauss. Télérama.fr

Diplômée de la Fémis en section scénario, Céline Sciamma recycle son projet de fin d'études, soutenu par le réalisateur Xavier Beauvois, alors membre du Jury lors de son examen final, pour réaliser son premier long-métrage en 2007 : Naissance des pieuvres, une plongée dans le milieu de la natation synchronisée où trois adolescentes s'éveillent au désir. Ce premier film qui esquisse déjà les prémices d'une thématique chère à la réalisatrice, l'ambiguïté sexuelle, est projeté dans la catégorie Un Certain Regard au Festival de Cannes en 2007 et remporte également le prix Louis-Delluc. 

Après avoir réalisé un des courts-métrages du programme 5 films contre l'homophobie en 2009 et collaboré au scénario de la série de Canal+ Les Revenants, la cinéaste jette un pavé dans la mare avec le perturbant Tomboy : l'histoire de Laure, une petite fille de dix ans prenant les traits d'un garçon, Michaël, auprès de ses camarades. Une fois de plus, Céline Sciamma pointe du doigt un sujet peu abordé au cinéma.  

Pour son troisième passage derrière la caméra, Bande de filles, la cinéaste poursuit son exploration intime des troubles de la féminité, en portant à l'écran le choc des cultures entre une adolescente de quinze ans, prisonnière des codes de la société, et un groupe de filles émancipées. La réalisatrice prête ensuite son talent de scénariste pour l'émouvant film d'animation Ma vie de courgette de Claude Barras et la chronique adolescente d'André Téchiné, Quand on a 17 ans.

En 2019, la cinéaste revient à la réalisation avec Portrait de la jeune fille en feu. Dans ce drame en costumes, elle retrouve Adèle Haenel, sa muse de Naissance des pieuvres. Présenté en compétition à Cannes, le long-métrage remporte le Prix du scénario et est également nommé au Golden Globes du meilleur film étranger. Dans la continuité de ses œuvres précédentes, la cinéaste se penche sur l'émancipation de deux femmes à travers l'éclosion de leur passion amoureuse. Malgré des entrées décevantes en France, Portrait de la jeune fille en feu bénéficie d'un accueil critique triomphal et achève de faire de Céline Sciamma l'une des cinéastes majeures en France. Deux ans plus tard, elle signe un film minimaliste à hauteur d'enfant : Petite maman, où une fillette se lie d'amitié avec sa mère, redevenue une petite fille.

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